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 Wang Changkai
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自然融入生命

 

自然融入生命

读王昌楷的画---易英

 

    有个画家告诉我,他每年都要去一趟西北,走到某个县城,某个乡镇,到周边的乡下去画画,画那儿的农民,画那儿的风景。他说只有画画他才觉得生命有意思,要画画只有来到自然中间,大自然就是为画画而存在的。看到王昌楷的画,我就想起这个画家,我不知道他们是不是一样的状况。大自然在王昌楷的笔下获得生命,王昌楷的生命也在大自然中获得自由。画如其人,画如见人,看到王昌楷的画犹如看到在自然中跃动的生命,那充满诗意的目光,那如泉奔涌的灵感,还有那颗天真的心。

    王昌楷是吴冠中的学生,对他艺术影响最大的,自然是吴冠中。吴冠中对中国现代艺术,尤其是优化的影响是巨大的,这种影响不只是艺术本身,还影响到那个时代的艺术思想与美学观念。可以说,在新时期初期,吴冠中的艺术与思想引发了一场革命。吴冠中实现了艺术与思想的统一,他的艺术完整体现了他的思想,也就是说,他关于形式美与民族化的思想也是他艺术的精髓。我作为那个时代的大学生,深受吴先生思想影响,聆听吴先生的教诲,跟随吴先生作画,当然对吴先生的艺术和思想也是历届最深的。吴冠中的艺术是以一贯之的,它带动了一个潮流,那是时代的机遇,我们在他的影响和启发下,走上各自的道路。王昌楷在60年代就追随吴冠中,他的艺术本身也是吴冠中的艺术与思想的见证,在现代艺术大潮涌起的时候,他同样走上了自己的艺术道路,在某种意义上说,它作为吴冠中的传人,进一步实践着吴冠中的思量,在自己的艺术实践中,把这种思想融入自己的艺术生命之中。

    大自然是有生命的,对这种生命的认识,使人的本质的投射。王昌楷的画首先就是自然生命的投入与律动。王昌楷的艺术足迹遍布大江南北,从西双版纳到西北大漠,向南水乡到青藏高原,他仿佛是在为艺术寻找生命,也是为自己寻找一个精神的归宿。王昌楷作为一个风景画家,它真正成为一个风景的代言人,在他的画中,人物很少,时针也很少,但是有村寨与农舍,那些农舍是诗意地存在与自然之中,本身局势自然的一部分。在他的画中没有任何猎奇与求险,但充满新鲜的感觉。文艺复兴的时候,第一个感受到自然的心限于宏伟的是意大利诗人彼得拉克,他登临高山,看到云涌般的群山,山下的原野,远处的地中海,他从大自然中感受到一种纯粹,这种纯粹不是彼得拉克对自然的那种院士感受,而是我们正在失落的一种精神。人对自然的疏离实际上是人的自然本性的失落,我们什么时候还能用单纯的眼光和天真的心来面对自然呢?王昌楷并不是有意追求原始的景象,追求那种人迹罕见的自然,他追求的是“人类诗意的栖居”。王昌楷化的梯田非常动人,这是人化的自然,它是那么辽阔与壮观,充满韵律的线条,空间的色块组合,实现的无限延伸,梯田在这儿也不自然的人化,而是自然美的一部分,王昌楷是把它作为自然美来表现的。吴冠中说过,要自自然中发现形式的美。这个意思有点像赛尚说过的“要表现出自然内在的生命”,自然的意义时被艺术家所赋予,因为自然本身是无生命的。艺术与自然是互动的,王昌楷的风景就是他对自然的发现模拟也是洗染中寻求自我,形式之美,诗意之美,都是他的审美理想的实现。

    在王昌楷的画中很少全景式的构图,更多的是视野中的局部,有时都近乎特写的镜头。这些充满感受性的画面都说明他对自然的敏感,这种敏感恰恰也是艺术家的意志在对象上的体现。我们被他的风景所感动。王昌楷表现的人化的自然,这个人化不是指人工改造的自然,而是自我化的自然。他是带着他的审美理想来寻找自然,而自然又把他的理想外化出来。这么说,王昌楷的风景真是一种天人合一的境界,这种境界应是他的潜在追求。王昌楷作为一个优秀的油画家,以油画风景创作为主,但它的油画远非正统。正统的油画着重于写实,王昌楷偏重于写意,他重情、重势、重感受,让风景成为他所表现的风景,我们感受到的不仅是风景之美,也有艺术家的气质之美。中国传统艺术中的一些审美观念被它融合到他的作品之中,但它并不是简单地把中国传统绘画的技法转换成油画,而是通过观念地把握以油画本身的形态呈现出来,我们仍然感到油画之美,再现之美。王昌楷化的景物都没有明显的明暗关系,尽管他画的都是户外景色,偶尔出现的明暗,如高光或投影,都是作为色块的构成作用于画面。同样,即使是辽阔的风景,在王昌楷的画中都没有复杂的空间关系,像中国的山水画一样,它是通过景物的叫爹,色块的组合和线条的韵律创造出画面的深度空间。形式之美并不是虚有的,对王昌楷意味着形与线的关系,色彩是平涂的色块,线条是笔触的运动。色彩大胆而饱和,唤起强烈的视觉愉快,但往往是深沉的中型色调和了刺激的颜色,使画面响亮而又沉着。他从不依赖传统油画的那种褐色或银灰的色调,二是从中国传统的审美观念中汲取营养,如同民间艺术的色彩与水墨画的浑然一体。王昌楷走了很远的路,画了很多的风景,但这好像是一个不会完结的天路历程,他还会这样走下去。法国画家柯罗到50岁的时候还天真得像个孩子,每天背着画箱唱着歌到森里去画画,艺术和自然已经融化到他的生命中去了,所以王昌楷要走那么远的路,它不仅使自己要看那么多的风景,而且还召唤我们去感受自然,去发现我们已经失去的那一部分。

 

 

 
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