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Looking back on the Cradle of Life──Reviews of Ink Drawings by Cai Jianru

 

生命摇篮的回望──读蔡健如君的钢笔画

 

  过去十年,上午或晚间,倘若你经常在港九铁道在线游走,你会看到一位瘦削如劲竹,脸部轮廓依稀似吴冠中的中年汉子低头作画;一枝钢笔不厌其烦地在速写本上刷、刷、刷,穿越时间隧道,窗外一片苍茫。而崇山峻岭、草树飞瀑、苍松翠柏、清流岚影、夕照霞光一一奔赴笔端。
  健如使用的是绘画专用的钢笔。尖细的笔锋起落如蝴蝶、如鹰隼,如情人轻轻一吻,亦如骤雨鞭打大地,如晴雯勇补孔雀裘,每如黄河怒吼奔泻在琴键上……
  因家居新界而工作地点在半岛尖端,最初,是为了消磨交通在线的两个小时。之后,逐渐进入状态,胸中丘壑历历如绘,下笔有了审美的规范,神与景遇,遂形成不同的境界,或壮阔、或幽深;或雄秀、或华茂,危崖巨嶂,追慕宋元经典;浑厚沉郁而又生机盎然,有意无意踵武近代山水巨匠黄宾虹。
  八千里路云和月,从东海之滨到贺兰山阙,这是经历血与火磨难的一代。古树飞泉,红叶焚烧的山峦,如长剑倚天的峭壁,丰沛的急流,微风吹过,波光敛滟的陂塘,充满洪荒的伟力,焕发生命的华彩,彷佛从渺远时空传来声声吶喊。
  以最简易的工具,以十分纯熟的技法,以不惮艰辛的劳作表现大自然的无比丰富,如织女抛梭,农夫插秧;搜尽奇峰打草稿,敷写壮美的境界,表达商业社会中久经压抑的悖郁情怀,这是饱黯风霜的画家对人类生命遥篮的一次回望。这里,没有任何固定的程序,如西方古典戏剧的三一律,没有旧的山水画陈陈相因的腐朽气味。每一个形象、结构都是写生、写实,而又经过概括提炼,描绘一种氛围、一种意境,令人低回叹息、震撼沉思。
  除了山的突兀、高古、崚嶒,健如尤擅画水。飞湍如舞,猛浪似奔,渊潭若思。既界破山色,留下虚空,又表现了大自然永恒的律动。我以为,这是健如君回望之作的一个亮点。其中若干佳构甚至可以印证李白的不朽歌吟。如「熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层颠」;如「飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷」;又如「桃花潭水深千尺」,「客心洗流水,余响入霜钟」等等。这就不是一般意义上的写景,而是饱含对大好河山惊叹、激赏、崇敬、赞颂的深情了。
  健如君的钢笔画,按照著名美术家丁仃先生的评论语言,可以称为「优势的组合」。首先是画家具有多方面的绘画才能,素描、水彩、油画、国画都拿得起,不是三脚猫,而是行家里手;再者,是画家犹如一位号手,能够把各种美的元素集合起来,互相借重、互相补充,互相映衬,向着统一的目标行进。这个目标就是主客体融合无间的有显豁个性的崭新的美的创造。健如君希望在国画的空灵上表现油画的沉郁,希望在素描的肌理上表现国画的灵动,又希望在钢笔画灰色的调子上映现水彩的明丽多姿。他想让自己的画作既有中国画宁静悠远的意境,又有西画的立体、层次,光与暗的微妙变化,为此,他甚至弃用卡纸而用钢笔在宣纸上作画,为的是追求晕染的效果。看来,这是一位勇于探索,有一点野心的画家,李可染所说的胆与魄,他都有所具备。
  艺术的天地无限广阔。严守蹊径,向深处开拓,化繁为简,是一种路向;天女散花,手持彩练当空舞,广采博取为吾所用,也是一种路向。在健如君巨幅的艰苦创造前面,我看到画家对于传统钢笔画的突破。他的大胆组合并无生涩感,在浑融一体里爆发出新的光芒。

秦岭雪 二零零七年中秋节

 


 

 
 
 
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